08.02.2013, 14:48 Uhr

Kiezkultur Der vor 30 Jahren verstorbene spanisch-mexikanische Filmemacher Luis Buñuel Portolés würde am 22. Februar 113 Jahre alt werden. Das Lichtblick-Kino zeigt aus diesem Anlass drei seiner wichtigsten Filme an zwei Filmabenden am 23. und 24. Februar 2013.

Am Samstag werden ab 20 Uhr "Das Gespenst der Freiheit" sowie ab 22 Uhr "Der diskrete Charme der Bourgeosie" gezeigt. Am Sonntag ist "Belle de Jour" zu sehen. Alle Filme werden in der Originalfassung mit Untertiteln gespielt.

"Das Gespenst der Freiheit" (Frankreich 1974, 103 min, Regie: Luis Buñuel)

Bilder einer verkehrten, aus den Fugen geratenen Welt: Eine Abendgesellschaft versammelt sich zur gemeinsamen Verdauung. Anstatt auf Stühlen sitzen sie auf WCs, während das Essen verschämt auf einem stillen Örtchen eingenommen wird. Mönche beten für einen Verstorbenen und verpokern nachher ihre Devotionalien. Ein alter Mann zeigt den Kindern im Park scheinbar unanständige Fotos, die sich als Stadtansichten von Paris entpuppen. "Nieder mit der Freiheit!" rufen die Spanier im Toledo des Jahres 1808. Buñuel offenbart die Rituale des Bürgertums durch ihre Verkehrung. Die Anti-Phrase legt die Phrase bloß.

"Der diskrete Charme der Bourgeoisie" (Frankreich 1972, 101 min, Regie: Luis Buñuel, mit Fernando Rey, Delphine Seyrig, Michel Piccoli)

Sechs Personen aus der Oberschicht vertreiben sich die Zeit, indem sie einander reihum zum Essen einladen. Ein harmloser Irrtum jedoch, ein makabrer Zufall, kleine Widrig- und Seltsamkeiten verhindern ein ums andere Mal die geplanten Diners.Dennoch werden immer die Formen gewahrt, die Äußerlichkeiten, die kleinen Selbstverständlichkeiten des "savoir vivre". Den diskreten Charme der Bourgeoisie kann nichts erschüttern.

"Belle de Jour" (Frankreich/Italien 1967, 99 min, Regie: Luis Buñuel, mit Catherine Deneuve, Michel Piccoli)

Eine unter erotisch und masochistischen Zwangsvorstellungen leidende, scheinbar glücklich verheiratete Frau aus großbürgerlichem Milieu verdingt sich stundenweise in einem Edelbordell. Buñuels pathologischer Befund von bürgerlicher Gesellschaft, Liebe und Ehe vermischt übergangslos Elemente aus Realität und Vorstellung, dessen traumatische Dimen­sion durch Bildmomente verstärkt wird.